人声棚泡沫

声乐棚泡沫必须仔细选择。我们必须看看两种主要的泡沫类型，选择合适的开孔泡沫，它将与声音和音乐很好地配合。没有什么泡沫是专为发声室设计的。你必须使用专门为语音和音乐设计的泡沫技术。当我们看到用于音乐和声音的开孔泡沫时，我们必须将它们与“噪音”泡沫区分开来。我们通过观察共振频率以及适当的速率和吸收水平来区分它们。我们的声音泡沫不能过度吸收我们声音的任何频率和幅度。我们必须使用适当的吸收速度和水平，以配合音乐和声音，而不是违背音乐和声音。

开孔与闭孔

泡沫主要有两种类型。有闭孔泡沫和开孔泡沫。它们以细胞结构的设计方式命名。闭孔泡沫是一系列的圆孔，所有的端部相连。细胞是实心的。开孔泡沫具有开孔结构。气流进入开放的细胞，并在泡沫内的细胞内反弹。这种流动和反弹产生摩擦。摩擦产生热量，吸收发生了能量转换。闭孔泡沫存在于你的沙发坐垫和汽车座椅中。 Open celled foam is the type used in recording studios to manage reflections from the studio wall surfaces.

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并非所有泡沫都是一样的

开孔吸声泡沫最重要的特性是吸收线性。泡沫必须有适当的吸收率，从适当的水平开始。你必须从足够低的吸收水平开始，以应对男性的声音。男声比女声低一个八度。我们需要从125赫兹的男性声音开始，然后上升到6300赫兹。它必须以线性速率从125赫兹吸收。的水平。正如你可以从下面的吸收数据中看到的，我们已经实现了线性。注意从125 Hz开始的平滑速率。直到500hz。 Anyone can design a foam that absorbs 100 % above 500 Hz. The real goal is the 125 – 250 Hz. region. The most important frequency range for voice is 125 Hz. – 250 Hz. range. There can be no spatial irregularities in its response curve.

音乐和声音是不同的

音乐和声音不同于噪音。目前市场上的大多数泡沫都是为噪音“设计”的。他们试图每平方英尺吸收尽可能多的能量，而不考虑音乐和声音所需的适当吸收速率和水平。当你吸收能量时，你就失去了声音。一旦能量被吸收，能量和声音就永远消失了。泡沫表面摩擦产生的能量转化为热量。在能量转换和永远失去我们的声音之后，我们有过度吸收的风险。我们的音乐和声音需要更有选择性的方法，而不是过度吸收它们，创造一个大多数人称之为“死”的房间声音。

泡沫厚度

不同的房间用途需要不同厚度的泡沫。用于男声的房间与用于女声的房间的吸收要求不同。男性的声音可以低到90赫兹。女性的声音很少会降到100赫兹。这些较低的八度范围需要不同的泡沫厚度来处理。您必须有适当的速率和电平来处理房间内声源的频率范围。每个房间大小都有不同的处理要求。发声亭泡沫必须与声源的性别以及发声亭的尺寸相匹配。并不是所有的发声亭都是一样的大小。声乐棚泡沫必须考虑到房间的大小和音量以及来源的性别。

房间大小和容积

人声室的大小和音量对你的人声质量有直接的影响。房间的宽度、高度和长度的比例对人的声音更有利。在我们必须处理的三个维度中，天花板高度是所有维度中最关键的。麦克风位置的天花板反射是麦克风看到的第一个反射。对于声音，它总是在房间声音和声音之间取得平衡。有从人到麦克风的直接能量和从房间边界表面的反射产生房间声音。这是两种“声音”之间的平衡。直接能量是从人到麦克风的直线能量。房间声音是来自房间边界表面的反射。

声室扩散

扩散是一种使小房间听起来更大的技术。在声带室，我们有两种治疗选择。我们有声音棚泡沫和扩散。二次扩散可以通过减少反射的影响而不使用吸收来打开你的声音。放置在前墙和天花板上，它可以使麦克风认为表面区域比实际距离远得多。今天的人声受到了工程师们所说的“壁橱效应”的影响。在狭小的空间里，人声听起来“局促”而毫无生气。二次扩散将打开你的声音呈现，并在声音之间提供更多的“空气”。必须注意放置扩散器的表面积，以及针对您的特定房间大小和体积使用什么素数扩散器。这是Brenda的工作室23的链接，在前墙上使用二次扩散。

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