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在另一个与经验丰富、才华横溢的音频工程师Brad Pierce、Joseph Baffy和Joshua Wilson的每月谷歌Hangouts中,我们继续努力弥合作为工程师所听到的与房间如何导致问题之间的差距。下面的视频和文字来自一个特别的部分,我们解决的问题“如何使用可变声学记录鼓”。如果你想看完整的一个半小时的讨论,你可以在页面下方看到视频。

丹尼斯:这都是关于可变声的约瑟夫描述的是一个可变声的情况他使用不同的吸收,反射扩散技术来解决这个问题。以下是我为一个新项目提出的设计,我认为它非常适合在这里的讨论,因为它解决了压力和反思问题。

可变声鼓平台

这是我们为洛杉矶工作室项目设计的房间的一部分,我们有一个鼓平台,这有碳技术,这与压力直接相关。离源最近的地方压力最大。我们不能比这更接近源头了。我们就坐在上面。这是一种应对压力的方法。

后壁是二维扩散,我们有泡沫面板,可以增加或减少扩散系数,麦克风听到。所以我们有能力控制压力和反射。我想我们一直在讨论的两个主要问题是天花板是一个类似的系统有低频管理和扩散。但是这个侧壁是水平或横向区域这是麦克风最大的区域在这一点上我们的想法是压力和反射管理我们通过平台得到了这个我们通过扩散得到了这个我们通过吸收板得到了这个。

这是我对你们提出的所有问题的回应我知道可变声学是非常重要的因为看,没有鼓手演奏的是一样的,没有房间是一样的大小,没有麦克风的反应是一样的所以我们需要管理房间声学的能力因为这很关键,很重要。我们需要灵活应变的能力,我们需要管理的能力这是我试图同时做到这两件事的尝试。所以当它在今年3月或4月建成时,将会是一个有趣的项目。所以我们会在那个房间里做很多录音。看看我们是否找到了一种方法来最小化我们刚才讨论的一些问题,这将是很有趣的。

广告:值得指出的是,泡沫板是在滑块上,所以他们可以重新定位。

丹尼斯:是的。我们只是把这个图形组织起来。这是一个来回的漫长过程,但我们正在取得进展。

约瑟夫:泡沫板在轨道上吗?

丹尼斯:是的,它们在轨道上,所以很容易操作。很明显,你知道麦克风听到的东西和我们用耳朵听到的东西是不一样的,那么什么对麦克风来说是正确的呢?没有人知道。这是一个猜测。

所以我们需要在猜谜游戏中调整和灵活的能力这就是我们在这里真正谈论的。可能会有6到8个在那些泡沫板上我们会在整个表面使用。它的16英尺,所以我们将有能力管理两个反射和低压能量在麦克风的位置,所以它应该是一个很好的补充低端。我相信攻击和腐烂我不认为你们需要去碰你们的旋钮。这是我的目标。远离电子产品。我们还是从源头入手吧。我认为如果我们能从源头得到正确的信息并且减少电子操作就更好了。另外,如果信号清晰,你们的工作也会轻松一些。这是纯平衡的,分离的,有定义的。 It makes your job easier and I think it produces a better quality product.

布莱德:看起来不错,丹尼斯。我想说的是你说你想从一个好的录音开始,一个好的鼓套件捕捉所以基本上你说的不是从梯子的底层开始你现在将能够从梯子的顶层开始。绕过中间那些你不用担心的东西,这是一个很好的开始。

丹尼斯:我是个守旧的人,我认为如果一开始就有好的素材,那么最后的录音也一定是好的。如果一开始做得不好,这是主观的,取决于工程师的技能和设备,可能试图把它做好,但它永远不会真正正确。

约瑟夫:是的,没错。

丹尼斯:我从来没有听过,这是一个与声乐有关的东西,我的意思是,我只是厌倦了自动调音,我可以尖叫。我只是厌倦了电子处理,对我来说这已经不是音乐了。它更多的是电子而不是音乐所以作为一个声学工程师,我的目标是把房间布置成一个你们可以控制的位置以一种方式增加你们必须经历的过程。所以你从一个可以从源代码向前推进而不是向后纠正源代码中的问题的点开始。

你知道,也许我疯了,但你知道,我就是要多反抗,多服从。我们必须开始改变我们对音乐的看法。太珍贵了。在我的有生之年,这对我来说太重要了,不能让正在发生的事情继续下去,我下定了决心,我要改变一些东西,因为它需要改变。音乐是生活。音乐是情感。我们需要更多的生命,我们需要更多的情感你们在电子处理问题方面做得很好。好吧,为什么不从没有问题开始让工程师的创造力和电子设备增加情况而不必从一开始就处理所有这些垃圾呢。肯定会更好的,不是吗?

布莱德:是的。基本上你会在质量上有一定的距离。所以如果你从底层开始,你可能永远都到不了顶层但如果你从顶层开始,最终产品的质量会高得多。所以在捕捉的开始就开始捕捉是很重要的当你捕捉的时候房间是非常重要的,非常重要的部分我真的不知道为什么很多人都在家里做录音或者类似的事情可能是因为它更容易学习也许是一个插件或者DAW系统而不是你房间的声学特性也许你需要强调的是人们需要体验和发现更多关于他们房间的声学以及如何改善它们。我是说这就是我所看到的。

约瑟夫:这不是立竿见影的效果。如果你能拿起SM-58,把它举在空中,房间向导会告诉你怎么做,那么人们就会这么做。然后他们会处理他们的房间,但这比挥舞你的麦克风看几个瀑布需要更多的工作。大多数工程师——这听起来真的很糟糕——不是工程师。那些说“我是一个录音工程师”的人他们并不是真正的工程师,他们想成为工程师,这需要很长时间。我上了6年的学校学习如何研究和开发机器人技术你知道我还是什么都不懂。你知道我不喜欢。我很快就会惹上麻烦。我可以自动控制你的百叶窗真的很酷。你知道,用你车上的几个马达。

布莱德:这正是丹尼斯需要的!他需要一些机动的东西来移动面板。这就是你需要的。

约书亚:这是个好主意,因为马达上有滑块,比如你可以在工作台上让滑块移动,然后你就可以直接听到声音了。

布莱德:我确实在网上看到了那个电动的,涡轮驱动的吉他支架,我不记得是谁了,但真是个好主意。你可以坐在你的控制室里你可以来回移动麦克风来听变化丹尼斯这是个好主意这样你就可以移动那些面板,坐在你的控制室里听差异。这将是一个即时的AB测试,这将是非常酷的。

丹尼斯:嗯好的。让鼓手把鼓拿下来自己移动面板这样他也能参与到这个过程中来。

总之

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谢谢
丹尼斯·弗利

丹尼斯·弗利

作者丹尼斯·弗利

我是一名声学工程师,在这一行有超过30年的经验。我的技术已经被用在电子女士土地工作室,纽约的索尼音乐,马克·莱文森创立的大提琴音乐和电影,以及亚利桑那州梅萨的Saltmines工作室,以及其他数百家公司。

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