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在上周的Google Hangout中,我被问到以下内容:“我一直在阅读有关家庭工作室声学治疗的一些指南,但由于有很多相互矛盾的信息,我有点迷路了。我需要从哪里开始?我可能需要什么样的治疗?”

好的,所以这是一个家庭工作室,我们将假设一个项目工作室,因为请记住,我们必须知道房间用法作为起点。用法是什么?因此,让我们定义用法。用法,我将假设是一个小项目工作室。我要假设它在没有使用的卧室或房间里。

匹配家庭工作室的声学处理与房间的使用至关重要

因此,我们将尝试在一个小房间里制作音乐。我们将尝试在一个小房间播放期间监视音乐。好的,现在我们需要查看压力水平。我们要在什么压力水平?如果这是一个小房间,他们会很低。也许他会使用耳机,也许不使用耳机,他可能应该两者都使用。也就是说,然后我们需要查看房间的尺寸和体积,房间的大小和体积与使用情况相比如何,与压力水平相比,与房间中会发生的情况相比?

我们是否要引进某人并在房间里录制原声吉他?我们会做什么?因此,我们必须首先定义使用情况和压力水平,然后查看房间尺寸。回答您的问题:“我需要多少房间处理以及哪种类型?”未知,没有定义您的工作。

这是我们咨询过程的一部分。这是我们过程的一部分,我们会提前为您解决所有这些问题,因为在您将房间的用法与房间的使用匹配之前,您无法前进。您不能,X,Y或Z没有一般治疗,而不知道房间要使用什么。因为假设我们有两个相同尺寸的房间。我们想用于人声,我们想用于控制室。假设它们的大小相同,但用法完全不同。那么,即使它们的尺寸相同,他们也需要完全不同的治疗方法。

因此,我们将在控制室中使用的治疗将永远不会在声带中使用。声乐室中的某些待遇将在控制室中使用。因此,没有真正的一般答案,我认为这通常是刚接触房间声学的人们的问题。我了解那里发生了什么,我了解为什么声学产品制造商试图使人们容易理解,但这并不容易,这并不简单。

DIY二次扩散器套件7 11和13

当涉及到家庭工作室的房间声处理时,一种尺寸并不适合所有

获得高质量的声音是所有小事以正确的顺序和顺序正确完成的组合。如果您错过了一件事,那么如果您误诊了治疗的处理,则在一个墙壁表面上进行反射管理的治疗,您会破坏整个房间,因为所有四壁表面都必须在横向域,天花板和天花板和天花板上一起工作地板必须在垂直域中一起工作。因此,所有这些域和声场都必须考虑并与使用匹配,以便当您开始看到一个尺寸时,转弯并以另一种方式转动,因为与事实无关。

这就是为什么人们对房间的音质感到失望的原因,因为我认为他们被误入歧途。而且我知道这并不容易,我知道这很难。哎呀,我每天都这样做,有时我仍然会遇到我不知道的问题,有时不多。但是,由于我建造了很多房间,所以我看到的大多数问题都面对自己,我找到了对待它们的方法,但花了一些时间来弄清楚。

确实没有一个尺寸适合所有尺寸。而且,如果您开始在广告和产品文献中看到这一点,请小心,因为寻找表现良好的产品并寻找能够以正确方式应用该技术的能力。您可以拥有世界上最伟大的产品,可以做所有这些奇妙的事情,但是如果您不将其放在房间中的正确位置,那将无法使用。

现在,我的同事们去了一封客户电子邮件,并进行了一些挖掘,发现一些制造商在不了解基本却至关重要的情况下向人们提供产品建议。There were no questions on what the room for, it was just like, “right buy this, buy this and buy this” and my colleague said to them “you don’t know anything about my room, you did not answer this question but you’re just trying to sell me product”. And I think this must be a problem that other people experiencing. I mean that’s why the customer came to us originally with that issue.

好吧,这是公司使用一种千篇一律的方法的完美示例,但它们的截然不同。当我为声音建造和设计会议室时,然后我正在帮助朋友建造家庭影院室,其他一些朋友建造控制室,声乐室和现场直播,我开始很快意识到您对声音质量产生了巨大影响在这些房间中,通过您投入的某些治疗方法和每个房间的所有治疗方法都不同。

声音室的声学待遇

在声乐室里必须实现一整件事。现在它们比其他房间少,但让我们以声带为例。让我们坚持我们的两个范式示例,即压力和反射管理,让我们保持简单。压力低于一百个周期(100 Hz。),反射管理均超过一百个循环,从墙壁弹起。因此,让我们只关注这两个领域,即压力和反思,以使其简单。

因此,在声带中,我们有压力问题吗?不,我们没有低频问题。人的声音不会低于100、150、200周期,因此除非在浴室里,否则我们没有任何真正的压力问题,即使那样,您也可能没有。因此,您有反思问题,在声乐室里有回响时间。

仅吸收和扩散

因此,现在我们必须专注于如何处理混响和反思。吸收和扩散是我们仅有的两种技术。然后,这两种技术将在控制室中使用,在那里我们还需要压力管理(低频吸收),因为我们将在直播房间里有低频驱动器。通常,您在所有房间中都需要一点点。我可以说这可能是最简单,最安全的方式。

自由站立或内置于工作室墙壁

低音陷阱与隔膜吸收器

我刚刚完成了一本关于海浪和方式的书,您可以免费获得该书这里,这为海浪如何在100赫兹以下提供了很好的解释。将如此低频的波浪描绘成大海,就像风暴波驶向您的城镇一样。现在,您想要在它前面的海墙还是只有一些纸板?您认为哪个要捍卫您的城镇?因为这确实是我们谈论可用于管理低点的工具时所谈论的。对我而言,diaphragmatragic的吸收是海墙和贝斯陷阱,装满了建筑物的隔热材料,就像这种类比中的纸板一样。您将使用哪个来阻止这一浪潮?

好吧,这就是您必须决定的。也就是说,完全停止波浪是不可能的。因此,您必须确定我可以在自己和那波之间投入的最大海绵,以完成两件事:

1.尽可能多地吸收它,
2.让不被吸收的能量通过它不影响问题的方式,并且不会放大试图解决的问题。

我们想在这里遵循希波克拉底誓言,我们不想害怕。因此,有两件事,它必须在最小的空间中吸收尽可能多的能量,但您还必须意识到自己无法获得全部。

那么,我们将如何处理剩下的能量?

我们必须发布它,但我们必须以确保它不会增加引起我们更多问题的能力来释放它。这至关重要,因此与吸收中的线性问题有关。许多公司希望吸收一百%的较高频率进行反思管理以进行管理。好吧,它可以管理它,但是您正在将精力换成管理,而您无法做到这一点。我们在房间里投入的能量以获取声音的费用很多,因为放大器很昂贵,电缆昂贵,原始材料昂贵,并且录音量很高。每瓦的声音能量进入您的房间,花费了很多钱。

您不想听到所有内容吗?您不想听听您付出的一切吗?您不想听到您知道设备可以生产的设备中的所有内容吗?绝对,您当然会做并吸收它产生的所有能量以管理它,我认为制造商懒惰。您不必这样做。那里的能量太多了,您不需要“销毁”。我要说的是报价销毁,因为我们会改变能量。物质不是能量,它不会创造或破坏,而是我们确实将其更改为其他形式,因此它会在声学上被破坏。我们无法听到它是否被吸收,它被转换为热量,我们失去了它,它永远消失了。

因此,我不喜欢中低频的管理方法。因此,回到我们的吸收器上,我们必须要浪潮,然后才意识到您不会得到所有这些浪潮。让残留波洗净。其次,我们创建的吸收设备必须为下一个波周期击中。So if it’s a pressure reactive device like our diaphragmatic absorber devices and the pressure wave hits the device and our device starts moving and the absorption process begins, then the rest gets spit out the back and then it’s got to be ready for that next wave which is 11 feet away. See?

因此,它有三件事必须做,这需要做。我花了八年的研发才能弄清楚如何在隔膜吸收器中做到这一点。That’s why we have the two front walls, that’s why we have the carbon, that’s why we have the cabinets structured the way that we do because it’s all designed to release vibrational energy at the right times to allow all of these three steps I just described to occur and that ain’t easy brother.

总之

我希望对家庭制片厂的声学治疗进行讨论。随意直接与我联系:520 - 392 - 9486 MST或info@acousticfields.com如果您还有其他问题。如果您想了解有关房间声学的更多信息,请注册我的免费视频和电子书在此处加入邮件列表

谢谢
丹尼斯

丹尼斯·弗利(Dennis Foley)

作者丹尼斯·弗利(Dennis Foley)

我是一名声学工程师,拥有30多年的业务经验。我的技术已用于电动女士Land Land Studios,纽约的索尼音乐,大提琴音乐和由马克·莱文森(Mark Levinson)创立的大提琴音乐和电影,以及在亚利桑那州梅萨(Mesa)以及其他数百张电影制片厂。

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