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没有理想的扬声器聆听位置。选择任何理想的扬声器聆听位置时,必须考虑太多的变量。理想的听力位置将取决于许多变量。第一个将是房间的使用。让我们进行两个频道设置。我们与聆听位置一起左右频道。扬声器与聆听位置相同的距离与左和右Channelswe的距离相同。然后出现了这个问题,我们如何将这个等边三角形放置在我们的房间内,其宽度,高度和长度的比例。我们必须将三角形与两个侧壁相等的距离。我们必须从前壁上至少有4'的扬声器。切勿将扬声器放在任何房间边界表面上。 The rear wall must be at least 5-6′ behind us. These are minimums when it comes to finding the ideal speaker listening positions. The larger our triangle the wider the sound stage. The farther away we are from the room boundary surfaces, the better imaging and soundstage we will have.

当我们试图找到理想的扬声器聆听位置时,我们必须从男性声音的单声道开始。一个单声道录制将比查找理想的扬声器聆听位置的立体声录音更好。https://www.musicgateway.com/blog/how-to/mono-vs-stereo。随着两个扬声器的相同能量类型,开发强大的中心形象将更容易。我们想创建一个左右通道之间“坐着”的中心图像。如果您考虑一下,中心图像有点神奇。我们有一个左右通道,该通道产生了一个中心图像,在两个扬声器之间相等的距离。为了获得这种强大的中央图像,我们必须确保左右通道扬声器距两个侧壁相等。我们必须小心,并确保这些距离彼此1英寸。我们还必须确保我们有两个侧壁。如果您有一个侧壁和一侧开放的侧面,那么如果我们要拥有强大的中心图像,则很难管理主要,次要和第三级反射,对于正确管理非常重要。我们还必须从前壁至少为4',而4'也是侧壁的良好起始距离。https://en.wikipedia.org/wiki/stereophonic_sound

反射与直接能量

我们必须进行三种思考,以实现我们的强大中心形象。我们有主要,次要和第三纪反射。主要的反射是首先打击侧壁的反射。这是从扬声器到最近的侧壁表面积的反射。如果您正在查看正确的频道扬声器,则是右侧侧壁的第一个反射。然后,主要反射从其主要墙壁位置行驶,然后穿过房间并撞击相反的侧壁,这称为次要反射。次要反射从对面的侧壁散发出来,然后回到房间到其原产地带。然后,这种次要的反射成为第三级反射。所有这三种反射都必须通过在设置过程中选择适当的距离来管理,并且同样重要的是,在两个侧壁表面积上都必须存在相同的声音处理。借助声音吸收技术,这一切都与音乐和声音的吸收率和水平有关。 Music and voice require special rates and levels of absorption to manage the reflections from the room.

声音泡沫板的图像

音乐和声音与噪音不同。噪音的目标是在可用的治疗表面积的每个平方英尺中吸收尽可能多的能量。如果您用音乐和声音做到这一点,那么您最终会带着一个太“死”的房间,就像工程师所说的那样。太死了,意味着您已经超越了音乐和声音的关键频率范围。这些关键范围来自125 Hz。- 500 Hz。此频率范围对于语音和音乐至关重要。当您处理将使用音乐和声音的房间时,您必须逐渐平稳地通过此频率范围。任何吸收性材料类型的目标是一条很好的平滑线性吸收曲线,不会从我们的音乐和声音中夺走过多的能量。我们花了8年的时间,超过2 m开发了一种专门为音乐和声音设计的开放式泡沫技术。 It is simply the finest absorption curve you can use as an engineer or listener in your room.

我们开放的牢房泡沫技术//www.j-thinker.com/product/acoustict-foam/有4个厚度。我们有1/4英寸,1/2英寸,1英寸和2英寸。每个厚度都会产生较低的频率吸收水平。泡沫越厚,它将开始吸收的频率越低。我们的2英寸泡沫最受欢迎,起始频率为125 Hz。这是大多数人声的起始范围,它可以上升到500 Hz。然后达到6,300 Hz。它具有逐渐的平滑曲线,均未吸收过多或不足。当您使用吸收作为能量管理工具时,您必须意识到自己正在产生能量转换。当我们在产生摩擦的表面积上流动空气时,就会发生吸收。 Friction produces heat and this is where we have the energy change from sound to heat. When using any sound absorptive material type, you must take this law of physics into consideration. You also must be careful not to absorb so much energy that you drain the life right out of your music and voice.

丹尼斯·弗利(Dennis Foley)

作者丹尼斯·弗利(Dennis Foley)

我是一名声学工程师,拥有30多年的业务经验。我的技术已用于电动女士Land Land Studios,纽约的索尼音乐,大提琴音乐和由马克·莱文森(Mark Levinson)创立的大提琴音乐和电影,以及在亚利桑那州梅萨(Mesa)以及其他数百张电影制片厂。

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