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墙壁上有座椅,钢琴和声音扩散器的听觉聆听室

bob足球官方下载,我们认真对待。我们不会用建筑物隔热材料填充盒子,并将其称为低音陷阱。建筑物绝缘从未被设计为声学工具。它旨在使您的房间温暖和凉爽。大多数人试图治疗关键的听力环境时,以便宜的方式出路。我们认为音乐和声音与噪音不同。音乐和声音需要特殊的技术,这些技术不会破坏我们的声音和音乐中的微妙平衡。当您处理使用音乐和声音作为主要用法的房间时,必须使用适当的吸收率和吸收水平。我们的碳和泡沫技术在声学治疗世界中是独一无二的。我们的泡沫花了8年和2 m的创建。https://www.acoustideffields.com/about/。它是专门为音乐和声音设计的。它不会使您的房间温暖或凉爽。它将要做的是吸收足够的能量来管理墙壁表面的反射,而不是过度吸收破坏音乐的谐波和情感。我们的碳技术将相同的理念应用于低频能源或“低音”。工程师告诉我们,他们必须学会再次混合低端,因为他们听到了更多的分辨率和细节。让我们看一下您在关键的听力室内应该做的一些事情。

在标题图片中,我们看到了一个专为两种用法而设计的房间。我们有一个“现场”房间,在模拟域中弹钢琴。房间i9也用于两个频道聆听。我们需要一个房间,在将钢琴演奏的背面,将补充房间前两通道听力室的后壁。在一个房间内进行两件事,必须注意选择正确的声学工具。墙壁内置了低频的声音吸收技术。我们的下一个问题是如何使钢琴的空间声音更大,但对于两个频道聆听室后壁位置而言,空间不太“大”。根据质数17选择了二维扩散。在垂直和水平域之间交替进行扩散,以创建一个表面积,该表面积在钢琴周围创建了“反射无反射声场”。这个扩散阵列还将补充房间的前部两个频道聆听设置。使用枫木,因为木材为音乐和声音室中的中间频率提供了最平稳的响应。

在大多数小房间中,必须将低频吸收技术放在所有四个墙壁上。在职业室,我们处理地板和天花板。如果您想通过声学地完全控制房间,则必须处理所有四个墙壁以及天花板和地板。墙壁产生不良压力问题,称为房间模式。http://artsites.ucsc.edu/ems/music/tech_background/te-02/modes/modes.htmls我们的人声和音乐都模糊而史密斯。您听过“低音繁荣”一词。从声学处理的角度来看,您必须使用低频吸收技术来处理至少60%的壁表面积,如上图所示。在8'天花板高度的情况下,您必须至少处理该地板至天花板距离的5'。有时这是不可能的。低频管理技术深度为12 - 16英寸,占用空间。通过低频管理,这一切都与表面积覆盖范围有关。这一切都是为了获得足够的沿壁表面的低频吸收速率和水平。使用较小的碳模块,您可以通过简单地堆叠模块来调整高度需求,以达到与其他房间需求和预算限制的同时,达到尽可能多的低频吸收。

使用碳低频模块,我们可以每四平方英尺管理平方英尺的吸收要求。低频吸收处理仅是声学声音方程的一部分。一旦我们通过隔膜吸收解决了低频问题,我们就可以专注于中间和高频。像我们的中间和高频一样的能量射线包含我们的人声。人的声音至关重要。每个人都熟悉人的声音对他们的声音。他们知道什么时候听起来不正确。必须仔细地处理我们的人声范围,以最大程度地减少房间边界表面的反射。您绝不能过度吸收,否则声音听起来会消失而平坦,没有任何细微差别或情感。如果没有足够的声音能量在房间内吸收,声音听起来明亮,没有定义或良好的音调质量。 Have you ever sang loudly in the shower? This is not enough absorption.With our smaller carbon modules as a single row on the floor, you now have room for the middle and high frequency treatment requirements.https://www.dictionary.com/browse/reverberation

请记住,当我说那是职业室时,我们必须处理四堵墙以及地板和天花板。将低频管理构建到结构本身中的一种方法是使用我们的碳吸收壁技术。在上面的图片中,您可以在螺柱之间看到我们的碳过滤器。碳过滤器是螺柱之间的结构,该螺柱在每一侧都有钉板。在Pegboard之间,我们有我们专有的低频技术。我们计算每个墙壁,地板到天花板表面积的频率和振幅问题。我们计算每个螺柱空间的深度,以创建该房间墙壁位置的适当谐振频率。在北美,我们的螺柱在中心为16英寸,具有14 1/2英寸的螺柱宽度。这使我们可以每14 1/2英寸地板到天花板调整该扫帚边界表面积的每个房间模式。我们调整每个过滤器的厚度,以匹配该墙壁位置的低频房间模式的幅度。 This allows complete control within the wall (diaphragmatic absorber) for every frequency and amplitude of issue. This is why it is so critical to match the usage to the room size and volume. Different usages produce different levels of pressure and that pressure must be treated.https://www.acoustidefields.com/carbon-absorber-wall/

丹尼斯·弗利(Dennis Foley)

作者丹尼斯·弗利(Dennis Foley)

我是一名声学工程师,拥有30多年的业务经验。我的技术已用于电动女士Land Land Studios,纽约的索尼音乐,大提琴音乐和由马克·莱文森(Mark Levinson)创立的大提琴音乐和电影,以及在亚利桑那州梅萨(Mesa)以及其他数百张电影制片厂。

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